平均律 vs. 純正律：なぜギターは完全に合わないのか？（原因と補正調律の極意）

すべてのギタリストは、かつてこの不可解な現象に頭を抱えた経験があります。

高性能なデジタルクロマチックチューナーを取り出し、E, A, D, G, B, Eのすべての弦を丁寧に $\pm0.0$ セントまで完全に合わせます。

そして、満を持して開放の E Major コード（$0\text{-}2\text{-}2\text{-}1\text{-}0\text{-}0$）を力強くかき鳴らします。

すると、何かがかすかに、しかし確実に濁って濁音のように響くのです。

3弦のG#の音が開放の1弦Eと擦れ合い、唸り（うなり）を生んでいます。そこで耳を頼りに3弦をわずかに低めに微調整すると、E Majorコードは見違えるように澄み切った響きになります。しかし次の瞬間、G Major や C Major コードを押さえると、今度はそのコードが完全に不協和音になってしまうのです！

あなたのギターは壊れていませんし、耳がおかしいわけでもありません。

あなたは西洋音楽史を2500年以上悩ませてきた根本的な数学的ジレンマ、すなわち**「純正律（自然の純粋な倍音の響き）」と「12平均律（直線フレット楽器に組み込まれた妥協点）」**の衝突に直面したのです。

---

1. 自然界の純粋な響き：純正律

音響物理の世界において、最も美しく濁りのない音程はシンプルな整数比で表されます。

• オクターブ（2:1）： 周波数が2倍（$440\text{ Hz} \rightarrow 880\text{ Hz}$）
• 完全5度（3:2）： 周波数が1.5倍（$220\text{ Hz} \rightarrow 330\text{ Hz}$）
• 純正長3度（5:4）： 周波数が1.25倍

2つの音が $5:4$ の比率で鳴るとき、音波の波形は完全に同期し、うなり（振幅の脈動）が一切発生しません。これが純正律です。

---

2. ピタゴラスコンマと12平均律の代償

完全5度を12回積み重ねると、7オクターブ上の音と一致するはずですが、実際には**約23.46セント（半音の約1/4近く）も高くなってしまいます。これを「ピタゴラスコンマ」**と呼びます。

どの調（Key）でも転調して演奏できるようにするため、近代音楽はオクターブを均等に12分割した**12平均律（12-TET）**を採用しました。

平均律が払った大きな犠牲

• 純正な長3度は $386.31\text{セント}$。
• 12平均律の長3度（4フレット分）は $400.00\text{セント}$。
• ギターの指板上のすべての長3度は、自然界の倍音より約13.7セントも高い（シャープしている）のです！

この約14セントのズレが、秒間4〜5回の「ワワン・ワワン」という唸り音を生み出し、人間の耳はこれを「不快感・濁り」として認識します。

---

3. プロのスタジオ技：スイートニング調律（Sweetened Tuning）

直線フレットのギターで濁りを抑えるため、ジェームス・テイラーをはじめとする名手たちは、あらかじめ開放弦をわずかに低めに調律する**「スイートニング」**を実践しています。

ジェームス・テイラーの補正チューニング（A4 = 440 Hz基準）：
6弦（Low E）： -12 セント（低め）
5弦（A）    ： -10 セント（低め）
4弦（D）    ：  -8 セント（低め）
3弦（G）    ：  -4 セント（低め）
2弦（B）    ：  -3 セント（低め）
1弦（High E）：  -3 セント（低め）

太い弦ほど押弦時にピッチが高く変位するため、あらかじめ低くセットしておくことで、実際に押弦した際に完璧な和音の調和が得られます。

---

AllTunersで高精度なピッチを体感

**AllTuners オンラインチューナー**なら、ブラウザだけでサブセント単位の高精度なピッチ確認が可能です。自分だけの理想的な響きを見つけてみてください。